方唐者，多形容无理荒谬也。吾友陈君树彬早年以一笔绘尽世间，世态炎凉，剖析世事而名动艺坛。其自取笔名曰“方唐”，正取其画作揭露世情之无理，鞭挞人世之不良现象之深意也。故其人其画深入人心。

　　世人尽知其漫画，然未知其于油画、国画及书法诸艺，探研亦深。其油画作品，多绘风景，色彩单纯简练，明快洒脱。国画则于花鸟、山水、人物皆有涉猎，画如其人，用笔爽利，墨韵淋漓，至于书法，则豪放不羁，富于笔墨意趣。正是因其于多元艺术之徜徉自由，往返有度，而铸炼出其荣辱不惊，潇洒豪放之艺术风格。

　　中国艺术家自古讲究师承，大凡自成径畦者，皆于其画作少有近似之先人面目，然可窥见其中相连之血脉。方唐之画作远朔梁楷之简笔，又参见陈老莲、黄慎、苏六朋诸家，虽脉络可寻，而见情迥异。其国画用墨之枯润深浅，浓淡相生;用笔则粗细增减，徐疾有度;体势险稳拙巧，欹正相生;色彩单复简繁、点泼皴擦……，往往能于其画面取得最充分之调动。将此矛盾物大胆纳入同一画面，而又令其融洽，一无矛盾，辩证治艺，此乃其一大本领也。

　　承接其漫画之丰富想象力，创造新奇有趣故事素材之能力，再辅以其对国画艺术中笔墨线条之独特理解，而能成其有别于其他漫画家之国画，而又有别于一般国画家之画作，不囿承法，自成一格也。观其画高贵仕女时,线条流丽清婉,表现女性明艳照人之风采;画骚客雅士时,线条粗中有细,流畅跌宕,折射高人不随浊流之性格;画民间人物动态时,线条可谓果敢而带变形,把动作之焦点作充分夸张……线条笔墨皆能按表现之对象谓驾驭自如。至于配景状物，能与画面之意境结合,而成不可分割而又互相映衬之局面,逐而建立其特有之风格。其人物画言简意赅、寓意深远、个性张扬，于其画作中实多表达自己之内心世界。其人其画个性超然，率性十足，尝游于艺，身心放松方能画出率意，尽显性情。更不喜条框规矩，正如其常道：“规则太多会遏制画家之灵活性及创造性，所作之画亦失去欣赏性，过分‘认真'反而会失去洒脱。”观其画作，可窥见起始终保持一未泯童心，总于不经意间给人以惊喜。皆因其能以独特之视角解读世界，用独特之笔触描述世界，籍绘画抒发胸中情感也。

　　当今艺坛，于西洋文化及商品化之双重冲击下，国画已偏离自身发展之航道，面对如此窘境，很多画家随波逐流，然方唐坚持自己之绘画精神，并以实际行动固守中国画传统之写意精神。于其看来，写意者，乃抒写胸中逸气真情，更为激情涌流之精神产品也。写意传达中国画之精髓，太具象则会损伤绘画之创造性，难给人以充分想象之空间，每位画家对生活观察均有不同之感受，而创作独具个性写意之作。故而“我之为我，自有我在”可谓道出其艺术与生活之追求。方唐视绘事为一大乐趣，更视之惟一之终身追求事业，其酷爱绘画，几近乎痴迷。观其画作，大多脉承中国绘画写意精神，如其写山水，有法而无法，有师又无师，皴法体势多自造。实里求虚，浓里求淡，不以似而满足，又不以不似自喜，其山水多自出机杼，去其依傍，蓬山云海，笔墨渺秘，意味诡奥，而多荒率之气也。

　　方唐之书法既能重视传统，“望今制奇，参古定法。”(南朝•刘勰《文心雕龙•通变》)，讲究笔墨，又能汲取现代艺术之构成布局，故徜徉其中，似乎并不见其笔墨、传统、功力之跳入眼帘，唯见其情调、气格、意韵之扑面而来。此皆因其能食古而化，对书法亦多倾心，然生性不染时习，人取我弃，人弃我取，好作“独行侠”。犷秀工拙，皆多临池，用力甚多，笔耕未辍。笔之运者，乃书画共有共荣之基本功也。故其能赋于自我性情、性格之笔情墨趣，对其画艺，尤其乃对其营造独立之画风不无相佑也。

　　构思之巧奥，造型之奇特，笔墨之多变，想象之丰瞻，意趣之清洌，构成方唐之书画艺术之主调。而其中想象力之宽度、广度、深度、跨度则又是其主调中之重音也。以形象立言乃画家之天职，而丰富、敏捷、独特之想象则为立言之本源。著名画家方唐特多此能力，游刃有余，善于将其自然演绎为形象之画作。观其画作画里有情，画外有意，令人遐思远想也。