国画之于旅马来西亚华人著名画家钟正川所产生之引力，已远超寻常画人之感觉程度，乃自始至终独占其心灵之主地。因而其笔下草木虫鱼、一叶一卉、皆展示画者向慕远古流今、安逸畅享之彻悟精神。唯此非能辨识其画面揭示艺术涵概之哲理，籍墨彩色韵之和润，线条笔法之灵动，将自然造化与人融汇得至真至情。用连绵长久之心思投入探寻着由传统到前卫又由前卫回视传统绘画之人文观念之分理，释然了古人与今人之根本心舍之别。

　　于静与动、繁与简、沉与浮、强与弱、高与低诸般对照中营造真趣，从而使观者于静中生悟、悟中生思、思内而生辨、辩中生理、理中生喻、喻中感受清新之意。正川笔下尤善营造闲逸恬静，妙趣天真之意境，此因其内心超然静穆之气酝酿使然。其尝于画室之内，画案横陈，以茶代酒，笔墨纵横，神游其间，清静心彻，滤繁杂造成之浮躁，而能潜心艺道真谛，得悟意境之深层，故能使其应手之笔端峙立跃然。

　　正川先生之写意花鸟画上承徐渭、朱耷、扬州八怪以及吴昌硕、齐白石诸家，独具传统文化功力。其专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。花鸟虫鱼，水墨淋漓，洋溢自然造化之生气勃勃。诸如梅、竹、松、兰等以淡墨挥扫，整整斜斜，不专以形似，独得于象外。籍拟人化之手法将恬静、天真、朴实、飘逸诸般性格寄于笔下物象之下，正是此文人画思想之注入，为其作品注入新内容、新意境。“敢为常语谈何易，百炼工纯始自然。”(清·张问陶《论诗十二绝句》)其画赋色清新淡雅，墨韵通达，笔墨奔放奇纵，雄健畅快，挥写自如，富有变化，运笔娴熟有度，放弛情性，羁脱翰墨蹊径，得乎自然也。

　　正如白石老人曾说：“为万虫写照，为百鸟张神。”画家钟正川观历造化，常注花、鸟、虫、鱼之特点，揣摹其动态精神，而使笔下物象形神兼善，寥有生趣。其继承中国民族艺术之优秀传统，于绘画、书法、篆刻上皆有所成，融通中西，学贯古今，创造独特之艺术风格。

　　当代画者，受本时代之思潮影响也。身居马来西亚多年，当西洋近代艺术之人本思想风涌至本土艺术领域，正值盛年之钟正川亦感受到时代变换、中西文化交锋之风口浪尖。然中国画传统之根深植于其扎实之基本功。于既有闹腾不已之激进走向者，又有西洋艺术倾倒者，既有寻求传统材料之变异者，又有突破传统铁禁之先锋，毁祖先之艺术成就而毫不吝惜者，此琳林种种之画界中，正川先生未曾放下五千年传统之养润，永远立于土地─-立于艺术巨人之肩，不懈仰视传承前辈之艺术成就，而拓展出新。他日，定能登高而心旷，临流而意远耶。