《万山红遍》 中国画 李可染 纸本设色 69.5×45.5cm 1963年

　　层林尽染红烂漫的时代气象

　　山壑万木、丹红璨烂……《万山红遍》作为现代中国山水画的经典之作，同时又是杰出的“红色经典”之作。它不仅如其他红色经典作品那样主要作为题材与主题的“红色”，而且画面也是真真正正的红色，璨红一片，气象万千。此画是李可染上世纪60年代，以****诗词《沁园春•长沙》中“万山红遍，层林尽染”的意境创作的。集中突出“红色”。塑造出一种崭新的审美境界，整幅画作构成红白黑三色的交响。画家创作使用了名贵的上等朱砂，墨色映衬下，朱砂的红色鲜艳浓烈却沉稳凝重。此作的绘功独特，扣人心弦，充分体现李可染山水画艺术的精华。

　　新中国成立后，人民对新的社会充满期盼;五、六十年代，****诗词成了不少画家的创作题材，很多中国山水画大家都热情投入***诗词为题的山水画创作中，而且杰作频出。被美术史家称之为“红色山水”。《万山红遍》此画以巨碑式的丰满构图，彤红一片，在谧静中包含无限生机喜悦。画家为了突出“红”字，运用大量浓密朱砂点，使画面效果格外强烈，视觉魅力不同凡响，并以浓厚的墨色为底，形成冷暖对比，层次丰富。林间的白墙、山上的飞瀑和山下的流泉，互相映托，气势恢弘，成了画面的亮色，而前景的溪涧则为庄严壮观的画面增添了动感与流声。

　　《万山红遍》在香港佳士得拍卖行于2007年5月的中国近现代画拍卖会上，经过热烈竞投，最后，以3504万港元高价成交，打破当时中国画最高成交价的拍卖纪录。

　　“可贵者胆，所要者魂”

　　李可染是二十世纪杰出的中国画家，他曾立言：“为祖国山河立传”。他终其一生，以坚定的艺术信念、卓越的艺术才能和深入认真的治艺精神，开启了一代画风，影响所及，非常深广。他“为祖国山河立传”，在中国山水画领域开宗立派。李可染是二十世纪最重要的中国画家之一，他的作品极富深沉的艺术感染力与个性创造力，时代气息浓郁，以深沉的、令人震叹的艺术表现反映一种郁勃生机的时代精神。

　　李可染爱用泼墨和积墨法，他又借鉴西画的逆光画法，所画山林多处于顶光、侧光状态。山林深邃、岩盘幽奥、运水泼墨，猛看如黑漆漆一片，细看却层次迭迭。这一特点至六十至八十年代更趋成熟，成为李可染山水的风格特色。这一艺术特色是他受到黄宾虹、林风眠、龚贤、范宽、董源的中国画传统影响的结果，也是他受到西方伦勃朗、柯罗等人启示的结果，更应看到真山水对他的作用。他自己总结自己的画法时说：从无到有，从有到无。这种方法是他的画“黑而不死”、不腻、不简单的根本。李可染山水的浓黑不是目的，而是手段。他通过浓黑的深沉丰富，厚重感、份量感来表现他心目中的山川沉雄之美。李可染有丰富的写生实践，他对山川的观察深刻细致入微。正因为胸罗万有，所以才能“黑墨团中天地宽”。如《榕湖一瞥夕阳中》(1963年)、《山林清音》(1985年)、《黄山烟云》(1982年)等大量作品皆然。在极浓黑中他往往能留下极亮的白，两相映衬，使得其黑“既黑又亮”。其黑处的墨色有一种绿荫荫的感觉。先生自称“高墨犹绿”，他的画，墨的明度感很强。所以看其画，冥蒙深邃之至。如《万木葱茏》等。李先生七十年代的代表作《山村飞瀑》可谓是中国画积墨里的一个典范。

　　李可染所说的“可贵者胆，所要者魂”成为了他的艺术名言。他是一位有深厚传统功力的创新型画家，其新之一，即体现构图的“满”。他用丰满的构图建树了强烈的个人图式。他创作的《万山红遍》，构图之“满”，具有强烈的视觉冲击力。

　　和齐白石的师生奇缘

　　1947年，经徐悲鸿先生引荐，李可染拜齐白石为师。齐白石第一次看到李可染的写意画就十分欣赏他的才华。后来多次在可染画作上题写画跋，高度评价可染的创造精神。白石老人曾为李作《耙草歇牛图》题跋，老人写道：“心思手作，不愧乾嘉间以后继起高手。”这更是一语道破可染艺术的最大特点：不但精于勤，而且深于思。

　　李可染在齐白石的身边许多年，每天为老人磨墨理纸，看老人作画。与这位一代巨匠的日夜相随，令他受益殊深，也使他的领悟到老人的艺术思想和用笔运墨方法，还有构思之奇伟，以及大胆独创的精神。

　　齐白石曾赠李可染一枚刻有“树下童子”的印章。白石老人赠印时，曾对可染讲了两句古语：“李下不整冠，瓜田不纳履。”印章取其“不须整冠”、以洁身自好为做人本色的寓意。

　　1957年，在李可染访问德国期间，97岁的白石老人溘然长逝。李可染未能及时赶回奔丧，未尽弟子之谊，这成为他的终生遗憾。

　　相关链接——画坛辛勤耕耘70余年的一代宗师

　　李可染，1907年3月26日生于江苏徐州。1929 年被破格录取为研究生，师从林风眠、法国名画家克罗多两位教授，研习西画。1946 年应徐悲鸿之聘，同时师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究与创作。新中国成立后，他进一步致力于中国画艺术的革新。将“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”为座右铭，使传统的山水画艺术获得了新的生命。他自成体系的教育思想，令“李可染学派”活跃于画坛。他不仅是画坛辛勤耕耘70余年的一代宗师，而且在艺术观念的开拓上也做出了重要贡献。其影响早已越出美术界，受到各方面的高度评价。