《个个都是铁肩膀》 版画 许钦松 油印木刻 50.5×63cm 1975年

　　在二十世纪七十年代末，绘画的面貌开始变得愈发丰富多样。画家们开始迎来了多种艺术思潮，犹如打开了窗子，迎来了新鲜的空气。版画创作除木刻、铜版、石版、石膏版、胶版外，还出现丝网等新品种，并呈现多版种共同发展，全面开花的可喜局面。一批充满活力、才气的新一代版画家不断涌现。许钦松就是其中的佼佼者。他的一批又一批力作以其独特的形式美，吸引着人们的视线，征服着他们的心灵，展现了版画界新一代的雄厚潜质和实力。正如后来评论界所评述的那样：许钦松是一位在注重深入生活基础上十分关注形式美感的艺术家。

　　刻画寓意“铁肩膀”的肩垫细节

　　在许钦松23岁那年，他的木刻版画《个个都是铁肩膀》在1975年的全国美展中引起人们的关注。年青的许钦松不仅只描绘宏大或英雄领袖式的题材，而把更多的关注投身于身边的人物、景色、事物。这些平凡的人和事，在他眼中是如此亲切而感人，但恰恰正是这些平凡人平常事，在画家的笔下，构成了不凡的画图。

　　这幅作品巧妙地选取了表现一位黎族的劳动妇女。在工棚中，用缝纫机修补劳动者挑重担时的垫肩的情景细节。头戴包巾、身穿富有海南黎族特色服装的姑娘把修好的肩垫挂在墙上，这个艺术细节的构思，令人产生无限联想。从她的笑容中，看到了劳动者的幸福感和成就感。画家匠心独具地运用木刻版画黑白灰的艺术形式美，用娴熟的木刻刀法技巧，热情讴歌和赞美普通劳动者在平凡岗位上为社会主义新中国建设所付出的努力，塑造了生动与朴实的劳动妇女形象。画作的独特之处，一方面在于画家选取了一个表现少数民族劳动妇女的视点，令主题既具有普遍意义又有典型人物的独特性。另一方面画家在表现画作中人物、场景、道具等方面，都尽量精益求精。细致刻画每一个细节是许钦松版画的优胜之处。从那肩垫的纹理到由席子织成的工棚墙面，从缝纫机的构造到挂在一旁的斗笠，从妇女神情动态到头巾、衣服的装饰……画家都表现得一丝不苟，可谓“处处细节皆可观，细微处可经推敲”，正是画家这种有别于旁人的严谨细致，令其作品在具有深刻的思想深度的同时，也具有很高的技术含量。

　　表现了艰苦奋斗，改变山村落后面貌的精神

　　那个年代中，许多地方自然环境恶劣。但在党的指引下，人民当家做主，奋发图强，以坚定信念和自力更生精神改变着山村的面貌。虽然生活十分艰苦，但人们依然精神抖擞，干劲十足，治山治水，在山坡上建起层层梯田，通过艰苦劳动引水浇地，改变了靠天吃饭的状况。人们憨厚纯朴、一心为公，用愚公移山的革命精神改造着大自然。在广阔的中华土地上，树立起一个又一个以“艰苦奋斗，自力更生”的精神改变山村面貌、建设社会主义新貌的先进典型。

　　这幅创作于1975年的作品，据说当时快要从美院毕业的许钦松，到海南岛进行体验生活。在那个战天斗地改变落后面貌的年代，满眼都是人们热火朝天地劳作。每一个人斗志昂扬，浑身是劲，有着使不完的力量。人们勇挑重担，争抢着出力，垫在肩膀上的肩挑都磨烂了，要重新缝补才能使用。画家为广大劳动人民的这股劲头所感动。他如饥似渴地收集着劳动者工作的素材，细细体会观察他们的劳动情景，用画笔记录下他们生活的点点滴滴。回来后对体会加以提炼，完成了这件作品。

　　从火热的生活中发掘美

　　当许钦松就读于广州美术学院版画系之时，就已经凸显出他在版画创作中的独特才华。早在上个世纪70年代，他就在重要展事上屡屡获奖而驰名画坛。这源于他能坚守着艺术信念，执着地从现实生活中发掘美，顽强地追求用最恰当的形式语言表达自己从生活中获得的真实感受。他的灵感来源于眼睛所见的生活，也来源于心中所感受的生活，所以在画面中，我们不仅看到现实的生活，而且更看到了一种源于生活实践的“形式之美、精神之美”。

　　从其成名之作《个个都是铁肩膀》到代表作《潮的失落》，从刀法简洁有力的黑白木刻到风格雅致华丽的套色木刻，许钦松走过了漫长而曲折、艰辛却辉煌的路。但他始终坚持着艺术为人民，艺术反映时代的信念，使他在面对历史命运的纠葛，面对社会变迁的现实时，能够运用智慧和情感凝结下一件件不凡的力作，其中既有对历史使命的关注、对革命事业的信仰，也有对人性的关怀和希望。

　　正如他所说的那样：刀子啃着板子，板子咬着刀子是木刻家经常性的工作。各种不同的刻刀，三角的，圆口的，平口的，斜口的……在不同质地的板子上，刻出的高高突突和深深凹凹的痕迹，是木刻艺术家必须具有的功力，是形成木刻艺术最基本的元素。看着他的这些沉甸甸的，布满坑纹的木板，我们似乎看到在那昏黄的灯下，一个埋头刻工的青年版画家，拿着各式的木刻刀，在木板上时而轻快、时而艰涩、或正或斜、或轻或重地刻着……在旁人看来如此乏味的工作，他却乐此不疲，痴迷于刀和板的对话中，执着于黑与白的对比中，也成就于刻与印的创作中。

　　相关链接——曾呼吁“销版运动”

　　许钦松，1952年生，广东澄海县人。版画代表作有：《潮的失落》、《心花》、《个个都是铁肩膀》、《踩波曲》、《踏谷歌》、《天音》等。

　　这位当前广东美术界的领军人，当年曾就版画所面临的，被视为印刷品、复制品，收藏价值比较低的现实问题发出令人深省的呼声：首先希望版画家能严格遵守保证限量印数的规则。每张版画都有个编号，不要任意去印制。第二就是毁版，当版画印制达到了一定数量后，就把版当众销毁，证明这个作品的印制到此为止，以保证作品留世数量的真实。