《年青人》 版画 黄新波 黑白木刻  41.9×37.7cm 1961年 中国美术馆藏

　　这是一张令人难忘的珍贵照片。照片中的鲁迅先生抬头远望，四位青年木刻家围绕在那纤瘦却挺拔的身影周围。这张摄于1936年10月8日，鲁迅与青年木刻家座谈的照片成为后来鲁迅先生指导新兴木刻运动的真实记录。照片中我们清晰地看到，坐在鲁迅先生身旁的那位青年，就是后来成为中国版画的代表、广东版画的领军人——黄新波。

　　黄新波的版画艺术，在中国新兴版画运动中，相比于其他的有成就的艺术家，他更擅长运用黑白对比，把理想和人道主义以诗意的情怀完美结合。他是鲁迅先生倡导的新兴木刻运动的实践者。他的木刻作品吸收了珂勒惠支等德国表现主义艺术家的某些艺术因素，在图式、刀法、排线甚至于象征手法的诗意运用方面，则受美国版画家肯特的影响颇深。在他的众多版画作品中，上世纪60年代创作的木刻版画《年青人》，堪称为优美精微的富含象征意义的抒情版画。

　　画中人以女儿为模特

　　《年青人》是黄新波影响深远的代表作。画中人是以他的女儿黄元为模特儿创作的。当时他的女儿黄元在天津大学化学工程系读三年级，被学校选调到无线电工程系就读，她非常高兴地将此事写信告诉了父亲。黄新波知道后很兴奋，觉得女儿读尖端科技对国家的贡献会更大，希望女儿就此机会刻苦学习，日后能学以致用，为国家的振兴和强大作出应有贡献。女儿学业上的成功，让黄新波感到欣慰，他满怀着对祖国未来的强烈希望，并由此引发出源源不断的灵感，令他的构思创作作品的时候多了一份沁人心扉的感染力。

　　这个时候的美术创作，在题材上，版画家们已经从40年代以前对现实的揭露和批判，转移到对新中国建设和对新生活的热情歌颂中来。于是以此为灵感表现和讴歌新中国的新历史时期，成为了黄新波反复表现的主题。这幅对中国年轻人寄予美好希望的版画《年青人》，一经问世便反响巨大。画作的意境单纯、美好，具有强烈的艺术感染力，在很长时间里激励着那个时代的年轻人。

　　优美的象征性抒情版画

　　这幅作品不仅在国内影响大，而且驰誉海外。上世纪六十年代它曾在瑞典放大展出。“《年青人》是一幅优美的象征性抒情版画，人物的特写处理与强烈的黑白对比是作品的显著特色。人物手持铅笔，衔首沉思而面带神秘的微笑，背景是壮阔的大海和当时代表科技建设的高压电架，表现了在广阔社会背景之下年轻人的朝气和对未来的向往，以及青春的不可战胜。”这是记录在《黄新波纪念文献集》中的点评。

　　的确，这件1961年创作的作品，画中少女采用只突出面部神态和手部动作的特写处理，她深邃的眼光略有所思，光线照在她年轻富有朝气的脸庞上，勾勒出细腻、柔美的轮廓。远处波涛翻滚的海浪，点出了“学海无涯”的哲理，一座高耸着的电塔也正好点出了反映科技强国的主题。画家交错地使用三棱刀和排刀进行木刻的创作手法，使画面具有流畅、抒情且富于装饰性的风格效果，而能在当时的此类题材作品中脱颖而出。这幅作品一经问世，就迅速地成为了美术作品中当时表现科技兴国主题的典型。据说当时许多报章杂志的插图、黑板报的插画，甚至是小学生作业本上的封面设计也大量沿用了这一构图。

　　黄新波与鲁迅的情谊

　　历史的车轮缓缓地向前驶去。当我们再次面对着摄于上海八仙桥青年会的《鲁迅先生和木刻青年座谈》的这张老照片，总是难免会想起照片中鲁迅和黄新波的交往情谊，想起那段流传在美术界的美谈。

　　1933年冬，黄新波在上海老靶子路日本基督教青年会内举办的由鲁迅先生组织的“俄法书籍插画展览会”上第一次见到鲁迅先生。后来，黄新波多次亲聆到鲁迅的教诲，并获益良多。随后，黄新波把1933年秋到1934年初创作的五十多幅木刻作品寄给鲁迅先生，请求批评指正，包括他的木刻处女作《夜饮》。此后，鲁迅先生辑印《木刻记程》，还将黄新波署名“一工”的习作《推》收了进去，并亲自介绍他为叶紫的小说《丰收》作了十三幅插图、为《八月的乡村》、《未名木刻选集》等作封面，这使黄新波早在20世纪30年代已颇有名气。或许可以这么说：没有鲁迅，便没有黄新波。

　　1933年，黄新波由广东赴上海，与鲁迅有了长时期的密切接触。后来，每当回忆起黄新波和鲁迅先生的这段往事时，女儿黄元总是说道：“我爸爸那年刚二十岁，当然年轻!他给鲁迅先生写信，还自称‘弟’，年轻人多狂妄呀!”但也可见两人深厚的师友情谊。

　　鲁迅先生对于木刻青年的帮助，让青年为之感动。即使是在逝世前一个星期，鲁迅还和青年进行了座谈，被影像记录，成为了历史经典一幕。在此一周后，鲁迅先生病逝，黄新波作为治丧委员会工作人员之一，怀着沉痛的心情，根据瞻仰遗容时所作的速写创作木刻了《鲁迅先生遗容》，后来成为被人称道的木刻作品。而彼此师友情谊，却让黄新波一直铭记在心，正如他在《路碑》自序中写的：“一见到中外的木刻，我就想到鲁迅先生。导师逝去，我们的责任也更重大起来了!”

　　相关链接——黄新波是鲁迅直接指导过的第一代木刻家

　　黄新波 (1916-1980)，原名黄裕祥，笔名一工，广东台山人。黄新波是鲁迅直接指导过的第一代木刻家，擅长运用黑白对比。他不仅以刀法的运用在版画界独树—帜，同时以象征主义的哲思赋予作品以独特的章法和博大的精神内涵。黄新波版画的艺术成就和国际声誉，及他推动新兴木刻运动的贡献，奠定了他在中国现代美术史上的重要地位。甚至有艺术评论家称，黄新波是20世纪对中国美术最有影响的十大画家之一。